• 1请(🍮)分享一下你最(🔄)爱的十部(🌟)(bù )电影(💮)(yǐng )

1请(⛔)分享一(yī )下你(👛)最爱(ài )的十部(🔫)电影

导演(🎹)陆川

中国牛叉的电(🥑)影也少的诸如这部寻枪

这部(bù )陆川导演(👙)的气氛神秘的影片是因为姜文(wén )的精湛(zhàn )演(🤜)技而增(🚯)色一些(xiē )

影片(⤵)开头直(🗽)率地的向我们影像(🗻)展示了(🦉)警(🐶)察(chá(😴) )马山姜文饰因丢枪而又开(kā(🛴)i )始了一段寻枪之旅凛冽的(🛸)剪辑迅(🤣)速地带你直(🍳)接(jiē )进(jìn )入一个中年男子因丢枪(qiāng )而沉浸的焦躁与臆想(👨)之中

姜文曾说其实(shí )人生(📭)最根本的应该是在寻找(😧)

影(👨)(yǐng )片(🧛)中马山自(zì )始至终(🌅)的(🔩)在这里(✈)有着那把(🚑)内带(dài )信念意义的(de )配枪而生活(huó )中我们(🤓)也一直在寻(🐬)找(🎨)我们所(🏏)信念的东西

去(👙)寻找是我们人(rén )生(👟)中(🚜)的一个大(dà )命(🏻)(mìng )题

2公民凯恩1941年(🚀)豆瓣85分

导演(🦉)奥逊威尔斯(sī )

1942年(🌒)奥斯(sī )卡最佳(🌈)(jiā(😣) )剧本

影片以(yǐ )20世纪末叶美(měi )国新(xīn )闻业(🎴)巨头(🤩)威(wēi )廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出(🔬)了(🐶)一(yī )位报业(🔢)大王(🉑)的一(🌧)生(shēng )

一个国家的(🤕)(de )传奇一段国(🐞)家的(🎄)历史(🐍)却被浓缩成一个人的奋斗史(🌑)

此(cǐ )片(piàn )从始至终(zhōng )一直(🥟)在探寻着凯(🔻)恩临终(👎)前的遗言玫瑰花蕾

但这(🍨)结果(guǒ(👻) )谁(shuí )也没(🆗)有想到(🏍)这个(🥟)被所有(🍻)人狐疑哪怕调查探查的所(🔞)有(🏜)人都感觉背(💹)后封印着众大机密的玫瑰(guī )花蕾之后更是(🙎)他儿(📞)时的滑雪橇

这是(🦑)对那些(📠)一(💂)(yī )直(zhí(😓) )在努(🚨)力再努力调(diào )查的人而言(🈹)简直那就(🚈)是一个笑话而对此凯恩对(🖱)于这但是他(📍)因太早(🐓)远(😗)(yuǎ(👘)n )远离开童年而(🆗)对童年(🌿)单纯无邪(xié )美好生活的(de )怀念就这(🛫)么(🧤)简单(dān )

3后窗(👴)1954年豆(dòu )瓣84分

导(🌷)演阿尔(👞)弗雷德希区柯(kē )克

后窗(💬)(chuāng )在美国(🕎)出名评分网IMDb上是更高(gāo )的(📄)一(yī )部希(🐏)(xī(🗨) )区柯克电影(🎬)

希区柯克的成功之(zhī )处就(jiù )取决于人他讲童话(🛥)(huà )故事(shì )的方法(🕶)他(🤾)应该不(🐬)会去可以(yǐ )制造未知的悬念(niàn )而是让观众看见(jiàn )了悬(😹)念然后把情绪(xù(💄) )紧张

当女(🍐)友解决主人公进(⚫)行到案件前去嫌(😟)疑人家一探究竟时导演(yǎn )是从主(🍞)人公的视角让我(💔)们看见女友和嫌疑人的三(sān )人袭(xí )击在(🏿)嫌疑人离家(🥤)很远(🚙)越来越大近(jìn )时我们也结束感(🔽)觉(jiào )道越(😎)(yuè )来越(yuè )大不安

说起来这部(👨)电影(yǐ(🎶)ng )立时会华硕(😈)到人性的一面偷窥

从正在到结尾主(🐂)人公实(🛳)际暗(à(💽)n )中(💃)偷窥这样的一(🐽)个(🕗)终(🖌)(zhōng )致分析出了一个杀(🎟)妻(💔)分(📹)尸的案(⏺)件希区柯克(kè )成功(⛔)了将我们(🍉)的(🛸)注(🀄)意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引(⛪)与被窥(🦗)来讲也是(shì )发(🕑)(fā )生(👜)了(♊)什么在你我身上的事(🎱)当你(🏘)偷(❕)窥别人的(de )时(✴)候(🎀)也许你也曾被那(⏩)(nà )样偷窥过希(🔞)区柯(🍩)(kē )克在到最后给(💼)我们留下来了(📉)一个(gè )更(📮)为可怕(pà )地的(de )东西就是如影(🥀)随行(💄)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆(dòu )瓣83分

导演(🥪)福尔克(🐀)施隆多夫

这是(👓)一(🚍)部透(tòu )着(zhe )恶趣(🥧)味的电影(😯)情节妙趣横(😙)生但又一字一字难懂过多的隐(yǐn )喻根(✏)本无法一笔带(🦆)过

一部现实中(👙)蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇(✳)无比的孩子可(🚰)以有意识(shí )的控(🛷)制自(🚔)己的(📨)成长他反(🕶)抗身边亲(🏩)(qīn )人的所(🤦)作所(suǒ )为

除此之外痛苦压(yā )抑的人物关(guān )系及环境(💣)外导演毫不大胆直白的(📳)去拍摄拍摄每一个(gè )镜头可以展(zhǎn )示了特(tè(👘) )珠年代的人(rén )间(💒)百态

奥斯卡走过(guò )了一条太(tà(⭐)i )过漫长的成长(🖌)(zhǎng )之路影片中有着(🍡)对会造成二战悲剧的时代性与民族(🎚)性的(de )深(🦁)沉思考

影(👓)片的(〰)最(🈺)后(🍻)奥(🏦)斯卡驾着火车徐徐(xú )地向新生活飞奔而去(🚿)祖母(mǔ(🛀) )和(hé )影(🎦)片(🐧)正(zhèng )在(🤔)一样(yàng )依旧(📀)是坐在那(🥓)片生(⏱)命起源(🗜)的土地上时(shí(🚬) )光荏苒世(shì )事变迁(🌩)(qiā(🌊)n )唯(wé(🙅)i )有生命(⏳)还会一代一(🚣)代地继(jì )续(xù )延(❎)(yá(🍁)n )续

5洗澡1999年豆瓣82分(🚹)

导演桀骜

澡堂泡泡澡(⚡)是老北京的一大特色风俗(sú )

洗澡虽然(💀)是男人(🛃)戏(xì )无论洗澡吗时爱你唱(🌬)歌(🔖)的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头(📊)们那就那充满儿(🐍)化音的口腔都流露(📠)(lù )出北京市井(🐎)的(❣)温情

一(👑)(yī )辈子可以经营澡堂(⛴)的老刘早年无子女两个儿(🙍)子一(🆗)个离家很(🤶)(hěn )远多(♋)年一个(🌘)因智商边缘送回身边

所有的故事反映(🧀)了一个现代化的(de )问题(Ⓜ)传统和现代之间的很不搭而(🐏)(ér )导(⛏)演选择类型澡堂这一个(gè )独具传统(🈴)民俗活(🏯)动意义的(de )场所展开(🕤)攻击故事更是将(🎰)现(👝)(xiàn )代化态(🎹)度(☝)得别有(📅)深意

爸爸说(shuō )他们要去(🍐)很遥远(yuǎn )的地(dì )方(👚)洗(🏦)澡啊圣(shèng )湖的水不(bú )单都能够洗涤(📽)身体不(🗻)过还(🚅)能够(gò(😲)u )洗涤心灵澡(zǎo )堂子(✍)(zǐ )里放得(dé )满(🔚)满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上(🏁)(shàng )几个(gè(⚾) )大字(📼)四个大字(zì(📍) )上善若水

上善是水水不光(guāng )能洗净人的身体还能(néng )够洗干净人的灵魂

6太阳照常升(🌪)起2007年豆瓣79分(fèn )

导演姜文

这是一个(👰)全是饱含(hán )符号的故事

姜(📉)文沉(chén )寂七年之(👕)后的又一力(lì(♋) )作由(🍥)四个(🎍)饱(bǎo )含魔幻现实主(🧞)义(🍶)风(fēng )格的小故事横列(liè )分为(🚷)了疯恋枪梦四个(😯)部分

姜(🔰)文说(shuō )反(fǎn )正是(😾)一个故事(🎙)没有四(🚛)个是他们说有(yǒu )四个你再仔(🚻)细看(📰)看也就只(🤚)能(👸)一个不过(🕰)就一个男的(de )和一个(gè )女(🎂)的(de )

这部外壳娱乐表面看来政治的的(de )电影是对那(nà )一个时代的(🎑)反思值得玩味非线性的叙事手法蕴(🧔)满了对人之欲望(🤽)的神(🚪)(shé(🌛)n )秘(🏘)描绘每个人物都系统(🛏)设(shè )置(🗡)的离奇超现实主义

小提示的是(shì )这也(⏭)许并非一部看惯(guàn )好莱坞大(🧦)片人的菜只不过是(shì )需要沉(🏍)下心来(lá(⭕)i )一边特殊味(wèi )道着(⛴)影片(🆑)的独有一(🤘)边(biā(🐻)n )发掘着影片的内涵荒诞(🍦)的年代(🈂)无论怎(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早上(🌋)腾(téng )起

7鸟人2014年(🔊)豆(😄)瓣83分(fè(🌌)n )

导演亚历桑德罗冈萨(🚐)雷斯伊(🎹)纳里图

鸟人是一部在(zài )电(🐬)(diàn )影语言(yá(🙀)n )的应用(yòng )上几乎近(🚼)乎完美的(de )制作精(🍤)美的好莱坞电(diàn )影(🐥)

一个这般(🍚)狂暴痴(💜)迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚(👶)至还到最后形态(🌧)心理都开(🎸)始(shǐ )趋向于(🚜)(yú )鸟的人这到底是(shì )是一(💾)个什(🈚)么呢样(yà(📏)ng )的(🧗)人(🤕)

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲(🧖)述了一个想像鸟儿一(yī )样飞(📟)翔的(🚍)少(😱)年的故事

在故(gù(🚻) )事最后(🔚)巴蒂在艾尔的怀(🦋)里终于回(🔬)话了他(🌗)如同彻底蜕变(bià(🚤)n )般回到自己有过(guò )的模样倒(dǎo )是从(🌬)来(lái )是没(👃)有经历过(guò )战(🌀)争没(📳)有阴影(💔)(yǐng )没有悲(🤸)痛

导(dǎo )演正(zhèng )是我这样的话(🤟)将人物露(🐎)骨(gǔ )化去具(jù )体阐述了现实对人的(de )残忍剥夺而吸引(💤)我的(de )也恰好这种被过分化(🕉)的鸟人形(🛹)象在(🏂)他身上看的(😂)到(⏬)对自由的追求和思(🤐)维

8法国中尉的女人(🌮)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(😥)赖兹

法国中尉的女人这部影片一类(🐵)英国的(🔻)民族文(🐃)化遗产电影不仅(⏳)仅只不过(🚞)(guò )它是改编而成(🎸)(chéng )自(zì )英(yīng )国(🎧)文(➰)学名著还而(⏯)且它崇尚人物的(🐽)(de )刻画认可长镜头(✔)的运(👫)用特别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除(☔)开爱情这一传统(tǒng )的主(🏔)题本片中最新颖(🏵)的那就是要如何(hé )将(jiā(💹)ng )戏中戏这样的一个结(jié )构很好的(🎌)把(💨)握(wò )在电影中的

影(🐬)片将两个时代两(liǎ(🧖)ng )个(⏹)不同的爱情(😭)故事放到一起诉(📉)说过去时空中的萨拉(lā )与查尔斯的爱情故事现(🕯)在时(🐸)空的安娜与(🐑)麦克(🌨)的故事(🕌)

两(💰)个时(⛩)空(kōng )的(de )反(fǎn )差极(🍩)有个性(🏴)时代的讽刺

一个生在维多利亚那(nà )样的用思想枷(🎶)锁自由的时代里彷徨(🧥)无助而坚毅(yì )是(🌌)(shì )为爱情你选了(le )反抗另一个(gè )生在自(🔢)由陛下万岁(😍)的现代却(què )结果(⌛)不能想挣脱(tuō )世俗(🅰)的链条你(nǐ )选了(❓)(le )一片平(👊)静的选(🥍)择逃避

现(xiàn )在(zài )看样(🌙)子(🏑)这种(zhǒng )对现世生活的(de )反(fǎn )思依然(rán )本身深(🔠)刻地(🎨)时(🦓)(shí )代意义

9放大1966年豆瓣(👹)84分

导演(👙)米开朗基(⛰)罗安东尼奥(à(🗨)o )尼

真相与幻想之间(♍)的界限是(shì(⏺) )什么感官(guā(🧛)n )是否需要能好(🐒)处我们不认识世(💵)界

安(📟)东尼奥尼曾(🧐)说在(zài )放大(dà )这部影(🙁)片中我(🥉)则一(📶)点(diǎn )也没去表现(👏)出来这个主题(tí )这是(shì )相当的(de )确的而(🥒)(ér )我表述的是另外(wài )的人(📘)物和(🍂)现实之间(🦐)的直(zhí(🍣) )接联系现实事件是死死地地不断(duà(🍦)n )地着人物而必然(📞)的(🗾)

一位(🌿)发自内心的(🌵)热爱(👋)拍照(🕰)的摄影(😗)师突(tū )然一天(🎮)在公园抓拍到了一穿越系列(💜)(liè )照(🏺)片在经不断地(🤛)放(🙅)大(♒)后莫名其妙才发现那些照(🚀)片里刻(📽)意(yì )隐藏了一起(🌐)凶(xiōng )杀案然而还(hái )没有人不愿意完(🛃)全相信(xì(🔗)n )他(💂)的推测(👓)

导演将社会坏境与(yǔ )人(ré(🉐)n )物内心(🔃)纠缠(🏗)交织起来(⚫)去思(🌬)考了一个真(🔹)相与虚幻的故事(shì )即(🔥)使发现自己真相也未必会能可以证明什么(🔠)

影(🔂)片结尾处主人(ré(🥊)n )公和一群(🎦)很奇怪的年轻(qīng )人(📍)挂上不必(💩)(bì )然(rán )的虚(xū )拟网球(🍔)在一番(🕋)未果之前主人公也渐渐地(🧠)的(😙)正在(👅)由现实结束走入了(le )虚(♑)空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(💒)兼人

裸岛是新藤兼(jiān )人(rén )20世纪60年代(dài )创作的(🎁)一部影片(🕦)正值春季(jì )二(🕴)战(🥇)(zhàn )结束了后日本(🚱)的重建(🏿)期

这(zhè )部没有人物(🦀)对白的电影对岛(💔)上艰难地(🥨)环(huán )境的描写主体(tǐ )形(🌴)象了(🤫)岛上夫(fū )妇生(shēng )存下来(lái )的艰难(🍙)地即(🏥)便有时(👮)候也会更加的无奈阴郁和很(🥚)厌烦(fán )但他们那就只(🗨)要能坚持了(🖋)下来(lái )

例如影片到(🤯)最后女人把好(🌐)不(bú )容易挑来的水(💌)彻(chè )底洒了狂烈的扯掉(diào )自己种的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕(táo )而到最后那就从地上(shàng )爬起(🎄)来再乱(luà(💮)n )词着机械(xiè )的(de )工作(👬)为(wéi )了生存的而又(⛺)不得不做(zuò )的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求和(🐈)忍耐的精神

一个简简单单的(de )故事却(🏙)非常好(🕕)的反(🥩)映了二战(zhàn )后60年代的日本社(🐐)会情况以(yǐ(🌭) )及日(♎)本大(dà )和(hé )民族(zú )的心态